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走進台中企業家李師长教師的辦公楼，看到墙上挂着一幅作品《都會失格──西門町》。本来毂击肩摩的台北西門町，在這幅萬用影片下載,作品上却杳無人影。“平昔你绝找不到這個排場。”李師长教師说：“作者天天午後固按時間拍下了200多张相片，然後挑出每张照片中無人無車的小块琐细排場，用電脑从新笼盖、拼贴完成。”
李師长教師奉告我，這幅作品是他从台灣“艺術银行”租来的。現在島内的企業、病院、旅店等都热中于向其租借艺術作品，所付房錢只是银行購入代價的0.4%。承租用度包括房錢、保险费、运输费等，租期通常是3個月至1年。
艺術作品為什麼能便宜租借？這要从“艺術银行”提及。本来，2014年由台灣文化主管部分出資收購本土艺術家作品，再經由過程安身公益的“艺術银行”低價租赁给構造或民間企業。如许既能美化空間，也能促成艺術品市場畅通，還能讓作品走進公共，培育公众的美學涵养。
甚麼样的艺術品會被“艺術银行”收購？這有一整套流程。作品采纳征集方法，先由艺術家或其代辦署理人提出申请，再由艺術家、财產界等構成的专門评比委員會举行评比。参選的艺術家须来自台灣，春秋不限，作品要能反應台灣多元預防白髮保健品,文化。一旦入選，作品由“艺術银行”出資購入并永恒保藏。
从一起头，“艺術银行”就丢弃了以利润為本的传统，更多斟酌的是，若何使艺術保藏品能在社會上遍及流转。“艺術银行”還没有開张之時，政府文化部分賣力人就明白颁布發表，“咱们不作美學投資，而是作美學扎根”“本身的艺術家本身疼。但愿孩子们不要只看到莫内、梵谷、毕卡索（莫奈、梵高、毕加索）的复制画作，還要有今世本土艺術家活生生的笔触。”對付那些处于發展早期的艺術家来讲，這無疑是一個有力的支撑。他们的作品要获得社會的承認，最首要的是尽量地展現。
與此同時，人们更加關切的是，“艺術银行”若何保持年复一年的运营本錢？由于這但是個世界性困难。2014年3月，“艺術银行”在台中市银行街開門業務，刚起头几近没有人看好，乃至有人称，缺失官方财務支持，這类另类银行是“兔子尾巴，长不了”。
“艺術银行”的第一笔启動資金来自于台灣文化部分投入的7000万新台币（昔時约合1200万人民币)，此中3500万新台币用于采辦島内有成长潜力但知名度不高的艺術家作品，此外3500万用来扶植庫房及其他行政用度。
有了启動資金後，“艺術银行”又该若何正常运转呢？因為采纳“只租不售”的运作方法，做的实際上是只赔不赚的交易，意味性收取的绵薄房錢，只能笼盖小部門本錢。至于購入與出租間的庞大本錢铰剪差，由包含台中李師长教師等酷好艺術的企業家激昂大方解囊，再凭仗“艺術银行俱樂部”全力支撑，补充了财務上的吃亏。
颠末這些年的运转後，這家“不在于赚錢，而在于畅通”的“艺術银行”在艺術家與市場之間架起一座人道化、公益性的天桥，提高了台灣小字辈，乃至是無名之辈作品的能见度和内涵價值。與此同時，文雅艺術品再也不只是被置之不理的“阳春白雪”，讓艺術走入平凡苍生的平常糊口，渐渐提高公家的艺術素养。與一些美術馆購藏艺術品重于馆内典藏分歧，“艺術银行中醫治療腦鳴,”重在艺術品的馆外畅通，要把艺術品置放于大众空間，讓更多人来熟悉赏识。
“艺術银行”賣力人张正霖寂静向我露了家底：银行第一批累计購入195位艺術家、总计346组作品。内里不乏在台北艺術节崭露头角的新人艺術家創作，如从電脑遊戲與实際社會中罗致灵感的作品，按照魔幻場景創作的画作等。第二批则大手笔購入1300多位艺術家的4800多件艺術作品。近来几年又有了第3、第四批的收購。如斯滚雪球般廣纳佳作，讓島内艺術迷能饱享更多的艺術盛宴。
在與李師长教師的扳谈中，我晓得了台灣艺術界有句风行语：讓艺術“转”起来。你看，本来彷佛毫無联系關系的银行與艺術，一旦有缘连系，就洗心革面，阐扬意想不到的感化，真正把艺術转起来。（作者系上海东亚钻研所钻研員） |
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發表於 2021-11-30 15:52:39
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