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標題: 台灣電視人集體转投内地薪酬水涨船高易挣錢 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2021-7-13 19:32
標題: 台灣電視人集體转投内地薪酬水涨船高易挣錢
被称為“台灣偶像剧教母”的柴智屏（左一）到大陸成长，监制郭敬明执导的片子《小期間》，影片的主演也包含柯震东、杨幂等两岸演员。

吴奇隆多年来一向在大陸成长，因《步步惊心》大热後，成為最赚錢的台灣影視演员。

征象

台前幕後團體“北上”

据柴智屏公司流露，她很早就有了進入内地的规劃，2006年监制的《转角碰到爱》與《海派甜心》两部剧都有與内地團队互助，有内地演员介入表演，并在内地取景，同時也讓两岸合拍剧成為一种新的成长趋向。

曾担當過台灣华視营業部司理的罗法平，也在统一時候来到大陸，他将台灣的资本和安徽台的平台相连系，建造了《幸福必定强》《幸福最好天》《幸福三颗星》等一系列定制偶像剧。而幕後的导演编剧也纷繁转投海内影視公司門下，好比华策就持久與曾建造《少年四台甫捕》的编剧朱永昆互助，《放羊的星星》的导演杨玄也签约在梦幻星生園。在電視剧制片人唐蜜斯看来，今朝海内的影視公司根基上已瓜分了台灣北上的影視創作气力。

近两年，台灣電視人更是大肆“北上”。曾拍過《盛夏光年》的台灣导演陈正道認為除导演、演员外，北上的更可能是剧组职员，“包含打扮、化装、道具、拍照的所有創作團队都来大陸成长了”。對陈正道而言，大陸根基上就是他的家，他今朝一年三分之二的時候都在北京。固然陈正道今朝以拍片子為主，但他也代表着一些来大陸事情的台灣影視人。

【北上缘由】

台灣電視剧保存情况變差

近期台灣猛刮“後宫風”，《甄嬛傳》在台灣不单持续几個月收視排名第一，更有電視台猖獗地回放跨越10次。但据有關人士先容，《甄嬛傳》在台灣不外只卖了1万美元一集，一般的大陸剧更低到三四千美元一集，比拟很多年前的《康熙王朝》的四五万美元一集有天地之别。而這此中的重要缘由是台灣比年電視台竞争剧烈且@总%KW39v%體大情%94VK6%况@萧条，“买工具的人只出得起這個價格”。

台灣引進剧代價不高，而台灣本土剧代價也十分不济。据制片人王師长教師流露，如今台剧大要也就3000万新台币（约650万人民币）一部，大致20多万人民币一集，也就至關于大陸一個较着名演员的一集片酬。

另外一方面，台灣因比年韩剧與大陸剧大热，本土剧集遭压榨，電視台只能靠更低本錢、重口胃、消息性强的便宜節目硬撑，据悉今朝台灣電視台便宜節目容量已从本来的20%晋升至40%。

這也致使台灣偶像剧质量下滑，曾导演《射中注定我爱你》的台灣電視剧导演陈铭章就認為2012年是台灣偶像剧的小年：“在建造和故事上，2012年都没有太刺眼的功效。”台剧建造程度的降低也反應在大陸购剧上，据有關人士流露，“台剧今朝在海内新媒體的独家版权也就十几万一集，无法和美剧、國產剧比拟”。

大陸薪酬水长船高易挣錢

据央視《纵贯台灣》日前報导，2012年台灣影視界赚錢前三者均活泼在大陸，吴奇隆這位往日小虎雷射溶脂,队的轰隆虎，因在大陸出演《步步惊心》等剧再度走红。客岁，他以2.7亿新台币位列台灣演员收入榜第一，连庄台灣影視界吸金冠军。演而优则制的苏有朋、林心如则以2運彩場中,.01亿及1.94亿分家二、3名。

除這些最大牌的演员，其余二線演员在片酬上也能得到很多晋升。好比在大陸参演了《童话二分之一》、《幸福最台中外約,好天》等偶像剧的张钧甯，据王師长教師流露，固然才15万一集，但“她在台灣顶多也就15万新台币一集，和大陸相差了四、5倍，而這已是台灣一線的程度了”。

除演员外，其他事情职员北上今後的薪酬也得以提高，陈铭章向记者流露，除最底层的助理外，“从道具師到导演，薪资都比台灣要高一個级别”。

【北上上風】

沟通无停滞性價比力高

比拟韩國演员，台灣演员和事情职员常常具备文化、说话上的上風，在制片人唐蜜斯看来，约请韩國藝人主如果為了吸引韩剧的粉丝，但他们的演员由于交换的缘由，“一般對剧情和建造都没有甚麼晋升”。陈铭章向记者流露，他一般也不爱用韩國的藝人，“由于他们限定一堆，助理又不少，時候還很少”。

唐蜜斯認為，台灣的創作團队性價比很高。樂視網便宜剧卖力人张屹也認為，台灣的團队拍摄的内容更時尚，“并且他们對话题剧更有掌控”。

并且台灣的團队常常更有新意，《恋爱闯進門》的导演韩風就認為本身常常能从台灣團队中學到不少新的技法，“我之進步《恋爱自有天意》剧组進修，這是一部80集的偶像剧，一般都要拍七、8個月，但他们只拍了6個月。陈慧翎导演拍的時辰用4台呆板在分歧的機位一块儿拍，一条過，用的是导播式的剪辑，節拍出格快；和泛泛咱们一個個镜头拍的法子彻底纷歧样。”

■ 水土不平

1 赢了收集输了電視台

在建造人王師长教師看来，实在大陸電視台最認的台灣偶像明星也就吴奇隆、林心如二人，其他明星其实不好卖，“由于他们的人气觀众都是低龄網民，很少在電視台看偶像剧。”

2 台灣脚本不敷接地气

在从事過量项脚本策動的唐蜜斯看来，台灣编剧的脚本，在接地气與表現大陸民生國情方面常常做得不敷，难以合适大陸都會的潮水近况，常常必要内地编剧举行再加工：“好比说《一块儿来看流星雨》《恋爱是从广告起头的》這些剧，都是仿照了成熟的台灣偶像剧脚本，但彻底不合适如今大陸大學生的糊口模式，内里的糊口過于排挤。”

3 情况讓上風不克不及阐扬

大陸的总體影視創作情况并无台灣正规，王師长教師就認為，他的不少台灣朋侪都感觉大陸情况太粗拙，除演员加塞、老板爱瞎批示外，连不少根基情况都没法包管：“拍戏不少時辰場治疣液,景都選得欠好，没法拉大镜头，這就没有法子展示修建和情况的美感。”

4 打扮轻易過于時尚

在韩風看来，台灣團队的打扮造型一向在偶像剧范畴是强项，固然比大陸略贵但十分值得。而陈铭章则認為，有時辰打扮造型過于時尚致使不太合适真实性请求：“我那時拍《杜拉拉升职记》時就没有效台灣的團队，由于這是一個内地职場剧，穿得太像忠孝东路就很怪。”

5 偶像剧市場疲软

王師长教師認為如今偶像剧市場总體疲软，“纯偶像剧都没有人要，咱们只能采纳偶像剧的包装方法，但内里的戏核必定如果女人戏或家庭戏。”在他眼里，“但不少台灣人就不太能理解咱们這類創作思绪，就必要磨合。”

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